晏殊最有名十首词
1、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事10古难全。但11愿人长久，千里共婵娟12。
2、伫倚危楼风细细。
3、不堪盈手赠，还寝梦佳期。
4、故国江山徒梦寐，中华人物又销沉。
5、晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。
6、出自两汉苏武的《留别妻》
7、凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
8、【宋代】苏轼
9、[唐]杜牧
10、雁过也，正伤心，却是旧时相识。
11、纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
12、“细雨斜风作晓寒”，“细雨斜风”引典于唐代张志和的《渔歌子》的最后一句“斜风细雨不须归”。不得不说，把前人的字词颠倒顺序，既达到引典的效果，还能带着典故的逆行走红。“轻寒”，不免想到宋祁的“绿杨烟外晓寒轻”。“轻寒”与“寒轻”，哈哈哈。我不禁拿起小本本，记下这个写词技巧，注明出自苏轼大大的现场教学。张志和的《渔歌子》和宋祁词写的都是春天的情景，苏轼此处引用这个典故，暗示的也是春天的时节。
13、《示张寺丞王校勘》
14、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
15、未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声
16、我住长江头，君住长江尾。
17、蝶恋花——宋、晏殊
18、《代悲白头翁/白头吟/有所思》唐·刘希夷
19、《八月十五夜桃源玩月》
20、宝马雕车香满路。
21、宋代：晏殊
22、浣溪沙·一曲新词酒一杯
23、抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
24、《卜算子》
25、[明]高启
26、人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
27、《鹊桥仙》
28、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
29、《壬戌清明作》
30、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
31、宋代·晏殊
32、欧诗也学李白，主要得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格，例如《春日西湖寄谢法曹歌》，写好友万里相思和少去老来的感慨，时空跨度很大，情绪亦跌宕起落，然而文气仍很宛转，娓娓如诉家常。欧诗的成就不如欧文，但两者的风格倾向是一致的，这种诗风显然是对西昆体诗风的矫正。
33、何日归家洗客袍？
34、最爱笙调闻北里，渐看星潆失南箕。
35、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
36、欧阳修早年为了应试，对骈俪之文下过很深的功夫，同时也认真研读韩文，为日后的古文写作打好了基础。他在洛阳结识尹洙后，便有意识地向尹学习简洁谨严的古文手法，并以古文为主要的文体进行写作，但也注意形式的多样化。欧阳修对待写作的态度极为严肃，往往反复修改才定稿。深厚的学养和辛勤的实践使他的散文创作取得了卓越的成就。
37、流光容易把人抛，
38、《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。
39、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
40、《长歌行》汉·汉乐府
41、《送陈秀才归沙上看墓》
42、相见情已深，未语可知心。
43、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
44、又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
45、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
46、《中秋待月》
47、昨夜西风凋碧树，独上高楼，
48、明月几时有？把酒4问青天。不知天上宫阙5，今夕是何年。我欲乘风归去6，又恐琼楼玉宇7，高处不胜寒。起舞弄清影8，何似9在人间。
49、《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。世称“抚州八晏”(晏殊、晏几道、晏颖、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方)。
50、不知天上宫阙，今夕是何年。
51、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
52、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
53、风雨梨花寒食后，几家坟上子孙来。
54、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩，入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢。
55、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
56、将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
57、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
58、醒时同交欢，醉后各分散。
59、欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不像晏殊那么顺利，对人生命运的变幻和官场的艰险有较深的体验。表现这类情感的词作虽然不太多，但毕竟显示出一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用以抒发作者自我独特的人生体验和心态。他有名的《朝中普·平山堂》（平山栏槛倚晴空）更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。
60、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩，入淮清洛渐漫漫。
61、脱衣换得商山酒，笑把离骚独自倾。
62、莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。
63、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
64、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢。
65、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
66、举杯邀明月，对影成三人。
67、知称玉人临水见，可怜光彩有馀清。
68、鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
69、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
70、少壮不努力，老大徒伤悲
71、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
72、《清明》
73、《十五夜望月》
74、花间一壶酒，独酌无相亲。
75、踏莎行·碧海无波
76、转缺霜输上转迟，好风偏似送佳期。
77、《一剪梅》
78、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。
79、浣溪沙·一向年光有限身
80、苏轼《浣溪沙》
81、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
82、当年，是宋朝元丰七年十二月二十四日。游历泗州的山河和亲尝时令野菜后，苏轼或许向往田园恬淡宁静的生活，日落而作，日落而息。或许，仕途的波折，人心的真假，人情的冷暖，他早已如人饮水，冷暖自知。
83、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
84、万里此情同皎洁，一年今日最分明。
85、金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。
86、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
87、晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。
88、《水调歌头.明月几时有》
89、一片春愁待酒浇。
90、翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。
91、唐代·杜牧
92、出自金朝元好问的《摸鱼儿·雁丘词》
93、雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
94、《倪庄中秋》
95、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，
96、这次第，怎一个愁字了得！
97、落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。
98、雨霖铃——宋、柳永
99、群动悠然一顾中，天高地平千万里。
100、在这首小词之中，苏轼丝毫没有描写自己的心境，但透过词人所见、所闻、所想的一切，读者自可体会词人无比兴奋之情，含蓄
101、欧阳修的散文有很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。例如《释秘演诗集序》，寥寥数笔，释秘演、石曼卿两位奇士豪宕磊落的性情和落拓不偶的遭际已跃然纸上，而作者对两人的敬重惋惜之情以及对时光流逝、人事变迁的感慨也洋溢于字里行间，感人至深。在欧阳修笔下，散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论、抒情三种功能也得到了高度的有机融合。
102、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
103、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
104、《今日诗》明·文嘉
105、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
106、只愿君心似我心，定不负相思意。
107、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同
108、踏莎行·小径红稀
109、疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
110、此水几时休，此恨何时已。
111、莫等闲，白了少年头，空悲切！
112、宴姝的文学成就：
113、贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
114、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》宋·晏殊
115、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村
116、银字笙调，心字香烧。
117、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
118、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
119、晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，如其闲雅之情调、旷达之怀抱，及其写富贵而不鄙俗、写艳情而不纤佻，写景重其精神，赋于自然物以生命，能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照，形成了自己的特色。其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(《浣溪沙》)、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”(《蝶恋花》)、“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”(《撼庭秋》)等佳句广为流传。他既是导宋词先路的一代词宗、江西词派的领袖，还是中国诗史上的一位多产诗人。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。
120、欧阳修的文学成就：
121、南乡子——宋、苏轼
122、卞侯墓上迷芳草，卢女门前映落花。
123、《郊行即事》
124、谢亭送别——唐、许浑
125、暂伴月将影，行乐须及春。
126、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
127、当时轻别意中人，山长水远知何处。
128、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
129、《满江红》
130、乍暖还寒时候，最难将息。
131、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
132、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。
133、[宋]高翥
134、风又飘飘，雨又萧萧。
135、今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
136、[唐]白居易
137、人面不知何处，绿波依旧东流。
138、[宋]王禹偁
139、驾长车，踏破贺兰山缺。
140、西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。
141、灭烛怜光满，披衣觉露滋。
142、好梦频惊，何处高楼雁一声？
143、丙辰1中秋，欢饮达旦2，大醉，作此篇，兼怀子由3。
144、长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
145、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
146、少年易学老难成，一寸光阴不可轻
147、碧虚无云风不起，山上长松山下水。
148、我欲乘风归去，
149、尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。
150、出自唐代白居易的《长恨歌》
151、月有阴晴圆缺，此事古难全。
152、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
153、欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。他重视韩愈诗歌的特点，并提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。相对于西昆诗人的主张，欧阳修的诗论无疑含有重视生活内容的精神。欧阳修诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思想的，这体现了宋代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉。
154、《声声慢·寻寻觅觅》
155、《望月怀远》
156、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
157、古离别——唐、韦庄
158、出自宋代贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》
159、草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
160、[宋]黄庭坚
161、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。
162、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
163、满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。
164、劝君看取利名场。今古梦茫茫。
165、天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
166、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
167、相思相见知何日？此时此夜难为情！
168、朝作轻寒暮作阴，愁中不觉已春深。
169、山中夜来月，到晓不曾看。
170、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
171、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
172、漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。
173、《劝学诗》唐·颜真卿
174、多谢山家插杨柳，报侬今日是清明。
175、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
176、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
177、觥船一棹百分空。何处不相逢。
178、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。
179、拟把疏狂图一醉。
180、守着窗儿，独自怎生得黑？
181、欧阳修自幼喜爱韩文，后来写作古文也以韩、柳为学习典范，但他并不盲目崇古，他所取法的是韩文从字顺的一面，对韩、柳古文已露端倪的奇险深奥倾向则弃而不取。同时，欧阳修对骈体文的艺术成就并不一概否定，对杨亿等人“雄文博学，笔力有馀”也颇为赞赏。这样，欧阳修在理论上既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩、柳古文的某些缺点，从而为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。
182、蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
183、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。
184、无可奈何花落去，似曾相识燕归来
185、贺新郎·别茂嘉十二弟——宋、辛弃疾
186、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
187、欧阳修词朝通俗化方向开拓的另一表现是，他借鉴和吸取了民歌的“定格联章”等表现手法，创作了两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”，这对后来苏轼用联章组词的方式来抒情纪事颇有影响；而另外两首《渔家傲》（“花底忽闻敲两桨”和“荷叶田田清照水”）词，分别写采莲女的浪漫欢乐和爱情苦恼，格调清新，也具有民歌风味。在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了其词清新明畅的艺术风格，歌咏颍州西湖的十首《采桑子》就集中体现出这种风格特征。
188、《清明呈馆中诸公》
189、采桑子·时光只解催人老
190、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
191、润沾破屐春泥滑，寒入征衫晓雨晴。
192、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
193、情人怨遥夜，竟夕起相思！
194、兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
195、欧阳修的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格，在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。例如《醉翁亭记》的开头一段，语言平易晓畅，晶莹秀润，既简洁凝练又圆融轻快，毫无滞涩窘迫之感。深沉的感慨和精当的议论都出之以委婉含蓄的语气，娓娓而谈，纡徐有致。这种平易近人的文风显然更容易为读者所接受，所以具有广阔的发展前景，其后宋代散文的发展历程就证明了这一点。
196、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
197、海上生明月，天涯共此时。
198、臣子恨，何时灭！
199、出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》
200、明日复明日，明日何其多
201、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
202、待从头、收拾旧山河，朝天阙。
203、欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备。欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。
204、明月几时有？把酒问青天。
205、出自唐代李白的《三五七言》
206、《离骚》先秦·屈原
207、惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
208、相思一夜情多少，地角天涯未是长。
209、对酒当歌，强乐还无味。
210、燕子来时新社，梨花落后清明。
211、秋空明月悬，光彩露沾湿。
212、关于清明节的七言绝句古诗词
213、喜迁莺·花不尽
214、帘斜树隔情无限，烛暗香残坐不辞。
215、江上舟摇，楼上帘招，
216、庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
217、山脚下兰草嫩芽入小溪，
218、谁料同心结不成，翻就相思结。
219、初惊桂子从天落，稍误芦花带雪平。
220、新烟著柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。
221、破阵子·春景
222、秋娘渡与泰娘桥，
223、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟
224、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
225、儿童漫相忆，行路岂知难。
226、世人若被明日累，春去秋来老将至
227、《偶成》宋·朱熹
228、欧阳修对文与道的关系持有新的观点。首先，欧阳修认为儒家之道是与现实生活密切相关的。其次，欧阳修文道并重。此外，他还认为文具有独立的性质。这种文道并重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要，这无疑大大地提高了文学的地位。柳开等人以韩愈相号召，主要着眼于其道统，而欧阳修却重于继承韩愈的文学传统。
229、佳期旷何许！望望空伫立。
230、出自宋代范成大的《车遥遥篇》
231、人向烟岚深处出，鸟依云树密边鸣。
232、送别——李叔同
233、日日思君不见君，共饮长江水。
234、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
235、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
236、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
237、清平乐·红笺小字
238、芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
239、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
240、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。
241、露气入茅屋，溪声喧石滩。
242、花不尽，柳无穷。应与我情同。
243、龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心。
244、月既不解饮，影徒随我身。
245、《劝学诗/偶成》宋·朱熹
246、老冉冉其将至兮，恐修名之不立
247、欧阳修在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。而他的日常私生活，尤其是年轻时的生活，则颇风流放任。因而也写了一些带“世俗之气”的艳词，其中有的比较庸俗，另一些内容和情调则比较健康，如《南歌子》（凤髻金泥带）、《玉楼春》（夜来枕上争闲事）。此类词作，体现出一种与五代词追求语言富丽华美的贵族化倾向相异的审美趣味，而接近市民大众的审美情趣。
248、《清明日延平道上》
249、松林间小路清净无泥，
250、转朱阁，低绮户，照无眠。
251、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
252、众里寻他千百度。
253、我歌月徘徊，我舞影零乱。
254、靖康耻，犹未雪。
255、与晏殊词相比，欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路，但新变的成分要多些。尽管他作词是以余力而作，固守着词传统的创作观念，但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。这主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。
256、少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。
257、《明日歌》明·钱福
258、玉楼春·春恨
259、渭城曲——唐、王维
260、欧阳修的散文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。他的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，例如早年所作的《与高司谏书》，揭露、批评高若讷在政治上见风使舵的卑劣行为，是非分明，义正辞严，充满着政治激情。又如庆历年间所作的《朋党论》，针对保守势力诬蔑范仲淹等人结为朋党的言论，旗帜鲜明地提出“小人无朋，唯君子则有之”的论点，有力地驳斥了政敌的谬论，显示了革新者的凛然正气和过人胆识。这一类文章具有积极的实质性内容，是古文的实际功用和艺术价值有机结合的典范。欧阳修另有一类议论文与现实政治并无直接关系，但表达了作者对历史、人生的深刻思考，如《五代史》中的一些序论，对五代的历史教训进行总结，并鲜明地表达了作者的褒贬，以及国家兴亡在于人事而非天命的历史观。又如他为友人文集作的序言，不但对友人的文学业绩进行评述，而且抒发了对死生离合、盛衰成败的人生遭际的感慨，绝非为文而文之作。
261、照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚睢盱。
262、起舞弄清影，何似在人间？
263、中国历史上诗词浩如烟海，留下了无数流芳百世的佳作，是中国历史文化的瑰宝。
264、欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有很大的不同。在欧阳修主持文坛以前，以西昆体为代表的文风已经受到严厉的批评。欧阳修在反对西昆体的同时，还反对“太学体”。
265、何人为校清凉力，欲减初圆及午时。
266、《秋宵月下有怀》
267、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
268、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
269、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
270、《八月十五日夜湓亭望月》
271、在词作方面：
272、东武望余杭，云海天涯两渺茫。何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。
273、东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
274、绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
275、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
276、出自明代夏完淳的《卜算子·秋色到空闺》
277、三十功名尘与土，八千里路云和月。
278、宋·苏轼
279、[宋]程颢
280、不用诉离觞，痛饮从来别有肠。今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。
281、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
282、《清明日独酌》
283、水调歌头·明月几时有
284、相思相见知何日？此时此夜难为情。
285、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
286、朱弦悄。知音少。天若有情应老。
287、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
288、淮上与友人别——唐、郑谷
289、红了樱桃，绿了芭蕉。
290、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
291、欧阳修的记叙文也都言之有物，如《五代史记》一类历史散文自不必说，即使是亭台记、哀祭文、碑志文等作品，也都具有充实的内容，如《丰乐亭记》对滁州的历史故事、地理环境乃至风土人情都作了细致的描写。又如《泷冈阡表》，追忆父母的嘉言懿行，细节描写细腻逼真，栩栩如生，这种效果决不是虚言所能达到的。
292、麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻喜不须呼。归家说与采桑姑。
293、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
294、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
295、出自唐代李白的《相逢行二首》
296、红笺小字。说尽平生意。
297、强饭日逾瘦，狭衣秋已寒。
298、燕子双飞去。
299、西北望乡何处是，东南见月几回圆。
300、若言姑待明朝至，明朝又有明朝事
301、出自唐代张仲素的《燕子楼诗三首》
302、人有悲欢离合，
303、望尽天涯路。
304、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。
305、在诗作方面：
306、白云在天，丘陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚复能来。
307、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
308、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
309、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
310、人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
311、《中秋夜登楼望月寄人》
312、[清]屈大均
313、白云谣——先秦、无名氏
314、自从闽峤至延平，试问归涂第几程。
315、《中秋月》
316、《月下独酌》
317、凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。
318、望极春愁，黯黯生天际。
319、结发为夫妻，恩爱两不疑。
320、《浣溪沙·照日深红暖见鱼》
321、但愿人长久，千里共婵娟。
322、《定风波》
323、欧诗中有一些以社会现实为题材的作品，如《食糟民》揭露了种粮的农民只能以酒糟充饥的不合理现实，《边户》描写了宋辽边境地区人民的不幸遭遇。但欧诗更重要的内容则是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。由于他的这类诗篇多含有很深的人生感慨，所以与西昆体的同类诗作有本质的区别。例如《戏答元珍》（春风疑不到天涯）。
324、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
325、云欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。
326、欧诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗。然而欧诗并不对古人亦步亦趋，故仍然具有自家面目。欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯燥艰涩之失。例如《再和明妃曲》议论精警，又富有情韵。欧诗的散文手法主要不是体现在句法上，而是借鉴散文的叙事手段，如《书怀感事寄梅圣俞》叙述宴游经历，平直周详，深得古文之妙。
327、《青玉案·元夕》
328、欧阳修对散文文体的发展也作出了很大的贡献。他的作品体裁多样，各得其宜。除了古文之外，辞赋和四六也是他擅长的文体。首先，欧阳修对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋。其名作如《秋声赋》，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情意味。欧阳修的成功尝试，对文赋形式的确立具有里程碑的意义。其次，欧阳修对四六体也进行了革新。宋初的四六皆沿袭唐人旧制，西昆诸子更是严格遵守李商隐等人的“三十六体”。欧阳修虽也遵守旧制用四六体来写公牍文书，但他常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力，他的《上随州钱相公启》、《蔡州乞致仕第二表》等都是宋代四六中的佳作。
329、《蝶恋花》
330、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
331、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
332、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
333、时光只解催人老，不信多情，
334、最美的爱情诗
335、“淡烟疏柳媚晴滩”，其实是与上句“细雨斜风作晓寒”是对仗的，同时下阙的“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘”也是对仗的。从对仗的角度来看，“媚”字作动词，将疏柳拟人化，凸显柳姿旖旎婀娜。“淡烟”，淡淡的烟雾，与上句的“细雨斜风”对照。“晴滩”指南山附近的十里滩。南山位于泗州附近，洛河的南岸。“晴滩”引出下句的“清洛”。
336、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
337、永结无情游，相期邈云汉。
338、《清明夜》
339、一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。
340、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，
341、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
342、不应有恨，何事长向别时圆？
343、春来春去何时尽，闲恨闲愁触处生。
344、在文章方面：
345、喜得故人同待诏，拟沽春雨醉京华。
346、问世间，情是何物，直教生死相许？