含有叠音字的古诗词

1、【唐代】寒山

2、贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。

3、“AABB”的诗词：

4、自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁。晋代衣冠成古丘。——王安石《南乡子·自古帝王州》

5、今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

6、舞,自在娇莺

7、怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。

8、无边落木

9、淅淅沥沥疑可听，鸟呼兽嗥多寒声。——陈兆仑《雪猎》

10、霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。

11、归

12、来

13、夕阳牛背无人卧,带得寒鸦

14、xiaxia二声

15、《十二月过尧民歌·别情》【元】王实甫

16、纤纤擢素手，札札弄机杼。

17、盈盈一水间，脉脉不得语。

18、全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。李清照的在这首词中的叠字运用，显示出她高超的语言驾驭能力，倍受后人称赞。宋代张瑞义《贵耳集》卷上：“易安秋词《声声慢》：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。’此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕……妇人中有此文笔，殆间气也。”明代茅暎《词的》卷四：“连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真十绝唱。后人效颦，便觉不妥。”

19、出自唐代白居易《长恨歌》

20、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

21、——《诗经》

22、盈盈一水间，脉脉不得语。这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。

23、

24、出自清代周祖同《桂枝香萤苑怀古》

25、流连细蝶

26、东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。

27、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识！　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

28、风簇浪,散作满河星

29、会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。——毛泽东《清平乐·会昌》

30、举目苍凉无处洒，看星星点点沾襟湿。——袁嘉《金缕曲》

31、透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

32、下,不尽长江

33、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

34、自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

35、吴承恩《花草新编》卷四：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。”另外，在楹联创作中，叠字法的运用也是非常广泛的，几乎随处可见。用叠字法作楹联，可以生动地表现楹联的意境，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有个情达意的形象性，因而可以增强楹联的艺术魅力，获得特定的表达效果。请看俞樾做的这副杭州九洞十八溪联：　　重重叠叠山，曲曲环环路；　　高高下下树，叮叮咚咚泉。作者将四个形容词“重叠、曲环、高下、叮咚”进行了特殊处理，效果便发生了很大变化，感觉清澈，情景宜人。

36、长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。——《闻夫杜羔登第》

37、这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，这难免给人以文字游戏的感觉，但在这游戏的背后，仍然可以看出作者的独居匠心。

38、《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》【唐代】无名氏

39、断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。

40、守着窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

41、《迢迢牵牛星》【两汉】佚名

42、《叠字诗》

43、这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。

44、皎皎绮罗光，青青云粉妆。

45、不全读轻声，如，“春未了，风细柳斜斜”这里读

46、终日不成章，泣涕零如雨；

47、山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷这些叠音词来修饰遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨，增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口

48、河汉清且切，相去复几许。

49、纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章。泣涕零如雨。

50、猿来树袅袅，鸟入林啾啾。

51、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

52、淫雨霏霏杨柳依依

53、纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。

54、凄凄惨惨，任草满故堤，何处隋苑？

55、蹄

56、叠字，又名迭字、迭词、重言等，是指将两个音节相同的词或词素重叠起来使用，以表达不同的语气程度和感情色彩。古诗词中叠字运用是常见的，如王维《积雨辋川庄作》中的"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂"，崔颢《黄鹤楼》中的"晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"，杜甫《登高》中的"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"，欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”。诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美。叠字因其独特的表达效果，一直受到人们的重视和喜爱。曹操、曹丕和曹植是建安文学的卓越代表，他们的诗歌久负盛名，尤其是诗歌语言词汇丰富，绚丽多彩并各有所好，而三曹均爱用叠字，并且使用频率非常高。如在《汉魏六朝诗鉴赏词典》中所选曹操的诗共8篇，其中运用叠字的就占有4篇；所选曹丕诗7篇，其中运用叠字的竟达6篇，特别是曹丕的《杂诗二首（其一）》，一首诗中四次运用叠字：“漫漫秋夜长，烈烈北风凉。”，“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”

57、见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

58、河汉清且浅，相去复几许！

59、这次第，怎一个愁字了得？”

60、乍暖还寒时候，最难将息。

61、独坐常忽忽，情怀何悠悠。

62、悠悠我心忧,苍天曷有极。

63、这几处叠字运用对渲染凄凉寂寞的秋夜氛围，烘托漂泊异乡游子的满腹忧愁和思乡之情起到了突出和强化作用，有力增强了作品的感染力。

64、时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

65、在叠字运用方面，最受人称道的当数南宋女词人李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

66、灼灼野花香，依依金柳黄。

67、出自宋代词人李清照《声声慢》

68、《书怀》朱权

69、盈盈江上女，两两溪边舞。

70、这些叠字的使用，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

71、新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

72、山腰云缦缦，谷口风飕飕。